for nine spatialized Windinstruments (without conductor) – 2014, rev.2024, 17′

Instrumentation: 1 Ob. (also E.H.), 2 Clar. (also 1. Bassclar.), 1 Sax. (S./A./T.), 2 Hrn., 1 Tp., 2 Basstbn. Clicktracks or Synchronisationsoftware at disposal.

Ricordi Verlag, score in rent: Sy. 4280

Premiere: 09 August 2014, Klangforum Wien, Summercourse for new music, Darmstadt, Germany.

Program note (in French):
Dans le monde réel, il n’y a ni début, ni fin, ni centre, ni bord, ni aucune unité bien délimitée. Cela est valable pour l’univers, mais l’est également à notre dimension humaine et sonore. Les tumultes d’une gare, d’un marché ou d’une cour d’école ne sont-elles pas plus que la somme de leur voix ? Y perçoit-on un son homogène et définissable ? Est-on encore capable, dans une foret, de distinguer chaque arbre ? Votre regard ne se perd-il pas plutôt dans l’entrelacement des branches et des feuilles, sans pouvoir distinguer à qui elles appartiennent ?

à tue-tête reprend musicalement cette interrogation. Le modèle (demandé par le commanditaire) est ici Giacinto Scelsi, qui fut l’un des premiers compositeurs occidentaux, avec auparavant Varèse, à refuser de réduire la musique aux paramètres artificiellement séparés de hauteur, de rythme et de dynamique, à des alphabets délimités de notes, mais qui a appréhendé le phénomène sonore dans sa complexité et sa continuité. Les musiques de tradition orale le font, elles, depuis longtemps.

à tue-tête n’est pas une folklorisation du travail si singulier de Scelsi mais plutôt une remise en question légère, presque humoristique, de nos habitudes culturelles d’écoute à travers le prisme de mon propre langage musical. L’espace des musiciens n’a pas de centre et l’auditeur est continuellement perdu entre unités et multiplicités, et entre perceptions primaires et secondaires d’objets musicaux apparemment clairement délimités. De plus, nous nous sommes fixés plusieurs contraintes musicales fortes : une note [si] et une pulsation en doubles-croches sont continuellement présentes tout au long de la pièce. Cependant, l’harmonie est changeante et les polymétries nombreuses (et majoritairement impaires). Ainsi la perception devient paradoxale et, comme la vie, à tue-tête.

Use of Webmaestro (click-track editor and player, freeware) for “à tue-tête”:

WebMaestro is a web-based click track editor and player conceived by Aristotelis Hadjakos and Fabien Lévy and written by Prof. Aristotelis Hadjakos (Center for Music and Film Informatics -Cemfi-).

The click-track player allows:
. a Visual click-track with indication of measure number and beat.
. an Audio click-track with optimized midi-sounds tested with musicians from Ensemble Klangforum Wien.
. Possibility to start the player on a given bar and in another tempo (in percent of the original tempo), for instance in rehearsal.
. Possibility to display the running score (pdf or jpg), using the synchronisation software Maestro [to be re-implemented in the future].

Through the editor, you can easyly edit:
. changes of tempi and metrics
. accel./rall. also in the middle of a bar, and using different curves (linear, exp.)
. regular audiocues (for instance every 10 bars) and local text-to speech cues (for instance “next bar, section D“) in German, French or English.
. Save and load the datas.

WebMaestro requires advanced audio skills that are not (yet) available in all browsers. Therefore, he is currently only running on Chrome or Safari.

you can freely download Webmaestro here.

Installation:
For Mac:

For Windows: